毛笔行书入门(毛笔行书书法基础)

行书入门怎么学？

1、要掌握好行书的基本笔法。笔法是构成书写的主要因素，学习行书首先要从简单的笔法开始，在提、按、起、落、收、转等各个笔法上多下功夫，掌握要领，打牢基础。

2、熟悉点画的书写规律。行书的点画很多，但也是有规律可循的，尽量多记、多练，为进一步书写提供能力。

3、多看多画。多看就是多看帖，看古人是怎么写的，包括点画、结体、字形等，加深记忆性的概念。多画就是在初学阶段，不要急于提笔书写，而是用手指对着字帖画，养成书写习惯。

4、加强对使转的单独训练。使转是行书最大的一个特点，从某种意义上说，使转就是行书书法的灵魂。要特别注意对毛笔的驾驭和控制能力，让使转保持连续性和气息的统一性。

扩展资料

行书笔法的特点：

1、中锋为主。在行书书写中，中锋用笔仍然是主要部分，这样的效果使书法更加饱满、入木三分。

3、尖笔起笔。大多数情况下，都使切笔的方法，形成尖笔效果，更容易体现行书“自如”的特点。这其中也包括顿笔、提笔、压笔、按笔等多种笔法。

4、使转连贯。行书在遇到需要使转时，笔势必须是连贯的、一致的，要求书写者要有较好的笔控和驾驭能力，不能出现“断气”、”断笔“等现象。

毛笔行书书法基础

行书作为中国书法的一个类别，有着其独特的文字魅力，它在楷书的基础上发展起源的，毛笔 行书书法 基础入门 方法 是什么?下面我带给大家的是毛笔行书书法，希望你们喜欢。

毛笔行书书法欣赏

毛笔行书书法图片1

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毛笔行书书法图片3

毛笔行书书法图片4

毛笔行书书法图片5

毛笔行书书法基础入门

行书作为中国书法的一个类别，有着其独特的文字魅力，它在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、 草书 之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。

“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。行书实用性和艺术性皆高，而楷书是文字符号，实用性和艺术性相对不足。相比较而言，草书艺术性高，而实用性相对不足。

行书有这么多的好处，下面，就让我们和您说一说行书书写的入门方法吧。

一、

轻微起驻，不可锋芒毕露，长短粗细，应事情而择之。

一般情况下，笔画稍粗，要求雄强有力。起笔藏锋露锋须视情而定，此横忌软弱纤细。

二、

右点用处极广，一般情况下，不要将其写为长形，要圆润饱满。无论是否与其他笔画相连，一定要坚定、恳切，忌用枯笔。

左点入笔一般是露锋，可以不像有点一样圆润饱满，但它的形态稍长，和其他笔画有连绵之态，轻揭潜趯飘逸峻飞。

三、

长横往往是全字主笔，收纵屈展应视情而定，但大凡长横者，都不可写的过短，也不可写的粗苯，笔画走向务求准确。

垂露竖为收笔缩锋，不可外露锋芒，虽然垂露、悬针有时混用，但下列字者，忌用悬针。

四、

凡用笔在左时必用垂露，在中、在右时要视字而定，下面所举例字绝不可使用悬针。

禁经云：“悬针如长锥缀地是也”，亦为锥画沙。要求中锋行笔，万豪齐发，收笔出锋，勿有斜欹。

五、

短撇不太引人注意，似乎在一字之中他的作用并不重要。其实不然，短撇往往是字中第一笔，它的位置、形态是全字、乃至全篇的准绳。

中撇用途极广，大凡在左侧时，要求比较粗重，是否收笔出锋，将视情而定。行书的中撇，一般都是驻笔收锋。

毛笔行书字帖初学者推荐字帖

行书最好的入门临摹字帖是《圣教序》。

作为行书初学者，《圣教序》是初学行书的必需要迈过去的一道坎，过了这道坎就为以后的其它书体铺路。

圣教序每个字是从王羲之法帖中收集整理后集合成的一篇文章，每个字在选择时都经过严格挑选，通篇考虑了上下字之间的气脉承接。

圣教序现在所能看到的都是拓本，本身年代久远，再加上在拓前碑刻字迹有所斑驳，所以看到的文字上下之间气脉不是很连贯，在临帖时要特别注意上下字之间的气韵连续，对于气脉承接可以多多参考王羲之兰亭序。

《圣教序》介绍：

王羲之《圣教序》是学习王字的首选入门字帖。《圣教序》全称《大唐三藏圣教序》，由唐太宗撰写。最早由唐初四大书法家之一的褚遂良所书，称为《雁塔圣教序》，后由沙门怀仁从王羲之书法中集字，刻制成碑文，称《怀仁集王羲之书圣教序》，完好地再现了王羲之书法的艺术特征，成为王字的一个大宝库。

《集字圣教序》（必写），王羲之的《兰亭序》（天下第一行书）。祝你学书愉快、《王羲之尺牍》。苏轼的《黄州寒食帖》（第三行书）王珣的《伯远帖》（第四）杨凝式的《韭花帖》（第五）还有米芾的《蜀素帖》《苕溪诗帖》等可以调节一下。颜真卿的《祭侄稿》（第二行书），不宜初学啊。写好这几本，就很厉害了！学书法一定要取法乎上

行书入门技巧以及方法

导读：还在烦恼知道怎么学习行书的小伙伴看过来了，下面是我为大家搜集整理出来的有关于行书入门技巧以及方法，希望可以帮助到大家！

行书技法

行书兼具楷书、草书的特点，但又绝非写好楷书便一定能写出一手漂亮的行书字来，行书作为一种独立的书体，其发展过程中具有它自身的特点。要学好行书，还要经过一段专门的临摹训练，以掌握它的笔法和结字的规律。

我们分两个方面介绍行书的技法特点：

笔法方面：

顺势入笔：行书笔法中不再如楷书那样，要求逆入回出，藏头护尾。而是落笔便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多是顺势带出，或牵连下笔，或钩挑出锋。不再回锋作顿。这样很多笔画发生了变异。如下页。

点画呼应：由于行书收笔不再回锋作顿，而多是将笔锋提出，所以形成了点画的附钩和挑?，即上笔终了时顺势带下，而下笔自然承上，使点画之间虽断似连，笔断意连，产生了明显的顾盼呼应关系。如55页。

显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣。

牵丝引带：点画间的勾挑使之顾盼呼应，有时将这种呼应通过笔锋提写出游丝，连接起来形成两笔或几笔，连续写出，一气呵成，使字显得连贯、潇洒。如：

一般情况是凡字的固有笔画则重些，而两画之间的连接相应轻些，但不可截然跳动，否则呆板无神。牵丝形成连的效果是行书的主要特征之一，但却要运用得当。一味的牵连缠绕，当断不断，反而弄巧成拙，形成浮滑薄弱之病，是行书书写中的大忌。一位书法家讲过“连与断效果不同，连易断难，故当知断”。因此将牵丝引带与点画呼应分开来讲以区别它们的不同功用，这是行书的又一重要特征。

简括省略：前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来，这其实已起到了简化的作用，加快了书写的速度，但其原有笔画并未减少，只是笔画之间有牵丝相连，不单独存在而已。在行书中还有更省简的情况，那就是索性合并了原来的点画，形成行书中独有的写法。如

其中“?”字中间四竖和下边四点被一组相连的竖撇横代替了，既保持了原字的面貌又起到了简化作用。其余各字也是用这种方式形成了现在的写法。有时为了行笔的便利，行书字书写时，甚至可以改变原来的笔画顺序，如：

收放变化：比较楷、隶、篆等规整严谨的字体，行书有一个与草书共同的特点。即它可根据章法的需要和某字的特征，随时调整它的字形和笔画形态。例如：王羲之《兰亭集序》中的之字，如：

既可收敛些又可放纵些，可以任意屈伸、收放，即可使之长，如亦可使之方如：扁如：这就是行书可收可放的特性。

离方遁圆：楷书方多圆少，折笔处多为方，即如赵孟畹脑沧??鞯氖樾匆彩甭斗揭猓?馕抟墒切枰?彩棺衷黾恿艘欢ǖ牧Χ取6?惺樵蛩姹仕呈谱?郏?浠?耷睿?皆布嬗茫?榛钌??H纾杭/P>

因此注意到方圆的变化，使之自然融汇，使书写的效果既有方笔的雄劲力度，又富圆笔的通畅灵动。若一味方折，则显板滞、生硬，纯用圆转则又俗滑、疲软。总之临习中要多观察，创作中要多思索。

至于一篇之内的根据章法的需要而出现的轻重布局，也是行书作品中屡见不鲜的。历代书家对此各有体会，我们仔细品味后面作品即可领会提按在行书书写中的妙用。

运腕得宜：“书法之妙，全在用笔。”今天看来，有人以为前人这个论断未免偏颇。其他如章法、墨法之类固然也很重要。但书法是线条的造型艺术，提高线的表现力往往是书法家毕生追求探索的。章法、墨法之类也离不开线条去完成表现，而线条的表现力全在于笔的运用，因此，前人的说法可谓一语中的，不容忽视。

谈到用笔，不能不提到运腕，二者是不可分。这一点初学书法的人往往容易忽略或不甚明确。

前面提到笔的运动可以组合出秀美、雄强、古朴、稚拙等不同风格的作品，那么用笔的关键是什么呢？当然，是大脑，但大脑的设想是靠指、腕、臂的合理配合来完成的，指过于细弱，精巧处或许尚可，总体上却力不从心。谁也不能运指写出盈尺大字来。臂又过于粗大，写榜书或许差强人意，然要精到完美却难尽如人意。那么只有腕居中承启，能兼领二者的功能。尤其是行书的灵动精妙处，有时全凭腕的运动来完成。

运腕是指在书写过程中腕要有意识地指挥毛笔左右挥洒，疾徐提按，使转变幻。以使书写效果灵动流畅。举例来说：写百字时百笔落纸后腕须往左倾推笔向右，至横的末端即刻腕须转向右摆，提笔带过再向怀内压至小竖折处提锋向右上，使转带下向内提笔作点收，这一系列的运动都是腕的左右推移转动，如果光靠臂来运动则显然难以准确地使笔恰到好处地写出轻重变幻的线条，一些灵巧之处更难准确地表现出来，写半尺以内的字则显得费力不讨好了。当然如果写檗窠大字，则需臂的协助运动，而控制笔还靠腕来完成。因此，运腕是行草至关紧要的练习课程。当然，腕与臂、指的相互配合亦是不容忽视的。

选帖与临摹

有的朋友练字，喜欢随意挥洒，尽情抒发，这就创作而言是无可厚非的，但练习字则不应如此。因为书法的练习，应是将前人好的字借鉴过来，掌握它，使之变成自己的技艺，克服自己的不足，也是钻研任何一门学问应取的态度。为什么要练呢？肯定是认识到自己有不足之处，但练习时不讲究方法还是达不到目的的。常看到有的朋友抱一本帖写了很长时间，字的变化不大，究其原因，不外是临习的方法问题。写字要临帖，这是常识。临就是对照字帖上的字体会它的运笔方法和结字规律，必要时还要用薄纸收一些字钩摹影拓下来熟记于心，运用于笔，从而改变自己的书写习惯，而不只是抄写帖上的文字内容，有些同志临了一遍又一遍，枉费了许多时间和精力，到头来还是自己原来的模样，并无进展，这恐怕就不是临帖而是抄书所致。

在临帖练习中，对初学者或对原帖体会不深的同志，以选字放大为宜，这样可以更好更清楚地体会分析原帖字的笔法与结构。对有些基础掌握了临习方法的人则以原大通篇为宜，因为对他们来说，笔法与结字规律已经不是问题，更重要的是体会原帖的气韵、章法或神采与风格了。

对初学行书者来说，临习中对原帖字形的外观、大小、聚散、?正，笔画的提按、收放、长短、角度、方圆、呼应等都是要仔细观察、分析、体会的。我的体会是先选出一些结构与笔画均有代表性的字，按照以上方面进行分析，有了印象之后即可动笔临习，临一遍后即对照原字进行比较，找出不合原帖处再对照临习，这样反复几遍，逐渐与原帖接近或相似了，即可移开原帖，背临一遍。

王羲之毛笔行书练字技巧入门基础

一、认真的临摹

要学好行书,还要经过一段专门的临摹训练,以掌握它的笔法和结字的规律。在临摹时,要给自己找一本好的字帖,赵孟頫的胆巴碑就是很好的字帖,可以练毛笔字,也可以缩小复印了练硬笔书法,硬笔书法家卢中南、丁永康、吴玉生等人的字帖都可以临写。练习毛笔字的同时练习硬笔字,对学习行书书法的好处是非常大的,可以互补。毛笔字是精雕细刻,硬笔字是反复琢磨,从大到小,再从小到大,非常有益于加强对书法学习的理解。

二、读帖

练习书法的途径不外乎临帖和读帖两种方法,而练习行书,读帖特别重要。读帖可以帮助自己更好的临摹和学习,这是基础的一步,大家千万不要忽略。

三、勤于练习

练习行书在开始的时候有一个适应的阶段,可以在笔记本上练习,也可以在写日记的时候,练习用行书写给自己看。熟能生巧,从一个字到一段字,从几个字、一行字到一篇字,逐渐掌握行书的规律,慢慢也就形成了属于你自己的行书风格。要善于从多方面吸取营养,名人题字,商家牌匾,学校老师甚至是同学之间,只要你认真观察,都可以找到别人写的好字,学会了,就成了你的字。

行书书法结构十四口诀 行书入门基本笔画写法

学习书法需要记住哪些接班的笔画和写法？行书入门的结构口诀有哪些？下文我给大家整理了书法口诀和基本笔画，供参考!

书法入门的基本笔画书写

短横：露锋入笔，按笔右行、提笔下按、回锋。注意要有三个棱角写出来

中横：露锋切笔入笔，下按后顺势右行，提笔下按、回锋。类似于一个四边形。

长横：一种是露锋入笔、一种是藏锋入笔。需要注意中间最细，起笔处较中间粗，收笔最粗。区别于颜体，收笔不要出现疙瘩，很自然的收笔。要匀称平滑，这是欧体的特征。其实在欧阳询的书写中，横画是没有向上拱的趋势，而是直接平直的。这样处理一是为了降低难度，二是为了符合现在书写艺术的需要。当然两种写法都不为错，如果严格来讲，还是按照欧阳询写法为好。

竖画：垂露竖、悬针竖。两者的区别就在与结尾，悬针竖结尾注意要稍稍按笔后再提起，垂露竖也一样，只是垂露竖收笔较快而以。

短竖的写法和长竖基本一致，只是起笔后，稍向左倾。

点

点画不要按照相关教材上讲的，如有的教材说“逆入、右行、提笔、回锋、收笔”，这样的方法不是写字，而是在画字。一个点就有这么麻烦的写法，已经吓退了很多书法爱好者。其实这个点就一笔写成，露锋入笔，按笔下行，边走边提，左侧饱满的肚是用毛笔带出来的。当然这里无法用更清晰的问题阐述清楚。

注意：要有三个角一个肚。

左点：露锋入笔，按笔下行，提笔下顿，回锋。有时候根据字的需要，收笔可以出峰。最上面的角相对锐利一些。

行书书法结构必背口诀

1.方字不方正，左右都内行。左阴笔划细，右阳粗笔明。

例字

：田、白、回、向

2.划斜体不斜，整体要端正。斜笔虽明显，立稳是主功。

例字

：五、古、直、质

3.中划长启下，横担要分明。一笔揽腰过，不失砥柱用。

例字

：喜、吾、娄、安

4.人字八交叉，叉处空中顶。下部要对准，不要偏西东。

例字

：会、合、金、命

5.八字下交叉，亦在字正中。如若偏东西，此字不成形。

例字

：天、父、文、支

6.本来字端正，横笔斜上行。倘要平或下，反倒减美容。

例字

：主、王、生、正

7.有字无正笔，划撇偏斜行。偏者要稍正，整体美容生。

例字

：易、母、力、乃

8.上划不要长，下划是主功。整体两划间，排列宜适中。

例字

：丕、互、立、并

9.左右有竖者，左短宜瘦形。右竖粗又壮，主笔浑圆成。

例字

：页、自、因、固

10.有横又有竖，横短要记清。竖长不得减，撇捺展长风。

例字

：木、米、朱、未

11.有字笔划多，横长竖短行。撇捺要收缩，以点补其空。

例字

：染、粟、架、桑

12.乙字本偏斜，弯度是硬功。宜活不宜死，划少亦生风。

例字

：乙、已、包、乞

13.划少本单薄，粗壮不减容。该字不宜长，免去瘦弱病。

例字

：卜、了、月、土

14.上下都有点，上点向内行。下点应向外，扎根各西东。

例字

：兼、煎、兴、羔

15.以点为字边，上下要照应。上点俯其下，下点望星空。

例字

：冷、次、洪、海

16.点多宜收偃，不要展外生。方向宜相背，碎石铺仙宫。

例字

：亦、赤、然、点

17.马齿最难写，斜中要有正。上部为基点，下部对正中。

例字

：马、鸟、焉、为

18.左直且要短，让位于右方。左右形相顾，右撇宜奔放。

例字

：伊、侈、使、便

19.左撇右直者，左缩右应展。为使中不空，左右相顾盼。

例字

：川、升、卯、邦

20.天覆天要大，覆盖宜于严。万象包在内，不准露其边。

例字

：审、官、富、宫

21.地载地要广，托住万宝藏。疏密要适宜，轴线在中央。

例字

：至、皇、孟、盖

22.两字并其一，左高右要低。左部占要位，右部让分厘。

想学毛笔行书，有什么具体技巧？

一手飘逸的毛笔字会给人加不少印象分，在学生时期，写毛笔字还可以作为一项特长来展示才艺。顶级的毛笔书法可以在国家级赛事上斩获头奖。也有不少人单纯欣赏毛笔行书的行云流水，希望自己也能掌握写行书的技巧，提高自身的文学素养。如果要想练好行书，一定要先掌握楷书。只有写好楷书，才能进阶到行书。所以，学习行书要先从练好楷书做起。

写行书的执笔姿势要正确，才能将手上的毛笔运用自如。桌子的高度要适中，手腕平直。初学者学习毛笔，最好还是请教专业的老师指导。不正确的握笔姿势会严重影响毛笔字的笔画，对于进一步的提升会造成障碍。工具的选择也应该花些心思，不是非要选择价格十分昂贵的毛笔，但是所选毛笔的毛一定要细腻顺滑。墨水也不能掺杂颗粒，否则写出来的字也会显得粗糙，有颗粒感。

学习毛笔行书，临摹名家字帖是很有必要的。对于行书初学者，在打好楷书的基础后，下一步就是学习楷书到行书之间的变换。很多人都会推荐楷书字帖作为学习行书的入门必经之路，比如《张翰思鲈帖》 、《伯远帖》 、《祭侄文稿》 以及十分有名的《兰亭集序》。临摹这些字帖，不仅能领悟行书的美妙和运笔走形，而且可以感悟文学大家的才思。

写行书要一气呵成，否则会丧失其美感。在初学的时候，经常对笔画顺序掌握不熟练，容易写字一顿一顿、不流畅，这是很大的误区。行书的美，在于挥洒自如、气度非凡。如果不能一笔写成，那它的效果会大打折扣。所以，在下笔之前，应该在心里回忆要写的内容以及怎么写，这样才能避免出现上述情况。

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